報(bào)道巴以沖突的中國(guó)戰(zhàn)地女記者陳慧慧。

    在“一帶一路”國(guó)際合作高峰論壇新聞中心，女記者們的忙碌身影格外引人注目。

    人民網(wǎng)記者翁奇羽/攝

    編者按 

    新中國(guó)成立以來(lái)，女性為中國(guó)的媒體發(fā)展作出了重要貢獻(xiàn)。對(duì)這一群體進(jìn)行學(xué)術(shù)研究，不僅可以弘揚(yáng)她們的精神，更能為今后傳媒行業(yè)的發(fā)展提供有益的借鑒。第24個(gè)中國(guó)記者節(jié)前夕，本文作者對(duì)女性傳媒工作者學(xué)術(shù)研究成果進(jìn)行了梳理，發(fā)現(xiàn)這些研究從橫向來(lái)看，主要涉及女性傳媒工作者的職業(yè)形象、生存現(xiàn)狀、作品分析三大領(lǐng)域；從縱向的歷史發(fā)展來(lái)看，大致可分為介紹、轉(zhuǎn)型、反思和包容四個(gè)階段。

    ■ 董小菲

    新中國(guó)成立以來(lái)，女性為中國(guó)的媒體發(fā)展作出了重要貢獻(xiàn)。對(duì)這一群體進(jìn)行學(xué)術(shù)研究，不僅可以弘揚(yáng)她們的精神，更能為今后傳媒行業(yè)的發(fā)展提供有益的借鑒。女性傳媒工作者的相關(guān)學(xué)術(shù)研究在20世紀(jì)80年代陸續(xù)出現(xiàn)。這些研究從橫向來(lái)看，主要涉及女性傳媒工作者的職業(yè)形象、生存現(xiàn)狀、作品分析三大領(lǐng)域；從縱向的歷史發(fā)展來(lái)看，大致可分為介紹、轉(zhuǎn)型、反思和包容四個(gè)階段。

    女性傳媒工作者研究的三個(gè)重點(diǎn)領(lǐng)域及變遷

    從同質(zhì)走向多樣的職業(yè)形象。職業(yè)形象的內(nèi)涵很廣，包括專業(yè)能力、外在形象、內(nèi)在形象等。20世紀(jì)90年代及以前，有關(guān)女性傳媒工作者職業(yè)形象的研究數(shù)量不多且以女記者為主。研究者們普遍認(rèn)為女記者們帶著崇高的新聞理想，將自身的發(fā)展自覺(jué)融入國(guó)家民族的事業(yè)，帶著參與社會(huì)變革的屬性，這一時(shí)期女性傳媒工作者的形象是積極的，也是同質(zhì)的。21世紀(jì)以來(lái)，女性傳媒工作者的多樣性和異質(zhì)性被逐漸發(fā)現(xiàn)。

    首先，研究者們關(guān)注的媒體，從現(xiàn)實(shí)空間的報(bào)紙拓展到電視、網(wǎng)絡(luò)以及虛構(gòu)空間的小說(shuō)、電視劇、電影；研究領(lǐng)域從傳統(tǒng)的新聞?lì)I(lǐng)域，拓展到時(shí)尚、娛樂(lè)、體育、軍事等。研究者們也更加注重對(duì)媒體類型或內(nèi)容的細(xì)分，其中對(duì)電視行業(yè)女性傳媒工作者形象的研究數(shù)量最多、類型最豐富，主要涉及談話節(jié)目、新聞采訪、幫忙類節(jié)目、人物專訪節(jié)目等。其次，在諸多的形象要素中，女性傳媒工作者的專業(yè)能力最受重視，對(duì)“語(yǔ)言”能力的研究又占據(jù)多數(shù)。此外，研究者們還向歷史溯源，考察了近現(xiàn)代不同時(shí)期女性傳媒工作者的職業(yè)形象。這些研究多從家庭和職業(yè)的雙重視角切入，將近現(xiàn)代女性傳媒工作者職業(yè)形象提煉為艱苦辦報(bào)、百折不撓的奮斗精神，事業(yè)為主兼顧家庭的職業(yè)精神。

    從群體畫(huà)像到深入個(gè)體的生存考量。職業(yè)生存狀況的研究涉及職業(yè)基本情況、工作情況。此領(lǐng)域的研究始于1995年第一次全國(guó)性的女性傳媒工作者問(wèn)卷調(diào)查，后續(xù)研究也多以問(wèn)卷調(diào)查的方式開(kāi)展。隨著時(shí)間的推移，調(diào)查涉及的行業(yè)領(lǐng)域不斷增加，內(nèi)容日益涵蓋女性傳媒工作者職業(yè)和家庭等多方面，考察的維度和指標(biāo)趨于豐富。這些調(diào)查性的研究發(fā)現(xiàn)，女性從業(yè)人員的數(shù)量以及女性的自我意識(shí)、職場(chǎng)素養(yǎng)等個(gè)體層面的“內(nèi)部因素”已經(jīng)有了明顯改變，其他屬于“外部因素”的生存狀況并未獲得明顯或者說(shuō)是根本性的變革，女性傳媒工作者的職業(yè)地位整體上不高。

    除了在群體層面的宏觀考察外，研究者們的視角也逐漸轉(zhuǎn)向?qū)€(gè)體微觀層面的關(guān)注。學(xué)者們總結(jié)了女性傳媒工作者的優(yōu)勢(shì)，例如善于言辭溝通、長(zhǎng)于感性思維等。2010年左右，出現(xiàn)了關(guān)于身心健康和自我認(rèn)知的專門研究，其中職業(yè)壓力、職業(yè)倦怠、成就感下降等有關(guān)職業(yè)枯竭方面的研究又占多數(shù)。這些研究發(fā)現(xiàn)，女性傳媒工作者存在比男性更為嚴(yán)重的生存危機(jī)感，從而出現(xiàn)了比男性更加嚴(yán)重的職業(yè)枯竭現(xiàn)象。在應(yīng)對(duì)策略方面，多數(shù)學(xué)者呼吁女性傳媒工作者要加強(qiáng)自身的健康建設(shè)，并強(qiáng)調(diào)社會(huì)各界要建立和維護(hù)女性的社會(huì)支持系統(tǒng)。

    從剖析作品到關(guān)注作品與人。研究者們關(guān)注的作品，從類型來(lái)看，早期以文字作品為主，在新技術(shù)的推動(dòng)下，女性傳媒工作者的作品形式逐漸豐富，尤其是短視頻的興起使得一大批以女記者為焦點(diǎn)的創(chuàng)作取得了較強(qiáng)的傳播力和影響力。從創(chuàng)作者來(lái)看，研究者們考察的作品多出自新中國(guó)成立后的傳媒工作者，但也指出老一代工作者的作品對(duì)歷史研究和學(xué)科發(fā)展的重大意義：他們帶著文字救國(guó)的理想，將本身的女性特質(zhì)融入作品中，獲得了女性對(duì)時(shí)代的主體性表達(dá)。

    整體來(lái)看，多數(shù)研究只偏向于對(duì)作品本身的分析，包括作品的題材、采寫特點(diǎn)、表達(dá)方式等。部分學(xué)者將創(chuàng)作者本人的經(jīng)歷和作品分析進(jìn)行結(jié)合，不僅說(shuō)明了作品如何，還在一定程度上交代了產(chǎn)生此類作品的原因。少數(shù)學(xué)者試圖從社會(huì)性別理論切入分析，女性傳媒工作者的作品中充滿了女性視角，體現(xiàn)為具有濃厚的人文關(guān)懷和生態(tài)關(guān)懷，通過(guò)如實(shí)反映婦女的生活，將其作為一種積極的發(fā)展力量來(lái)呈現(xiàn)。對(duì)女性傳媒工作者作品的研究從著重分析作品本身，轉(zhuǎn)向更加注重作品與創(chuàng)作者、時(shí)代背景和社會(huì)文化之間的聯(lián)系。

    女性傳媒工作者研究的四個(gè)階段

    20世紀(jì)80年代至90年代——介紹期。1978年，改革開(kāi)放政策實(shí)行。1985年，中國(guó)簽署了《到2000年提高婦女地位內(nèi)羅畢前瞻性戰(zhàn)略》，進(jìn)一步展示了推行男女平等政策的決心。這一時(shí)期女性的發(fā)展更多是在政治和經(jīng)濟(jì)的共同因素下推動(dòng)的，其中政治因素是主導(dǎo)。女性傳媒工作者以被解放者或者社會(huì)建設(shè)者的姿態(tài)進(jìn)入新聞傳媒行業(yè)，其身份特征在男女都一樣的話語(yǔ)中很少被提及。這一時(shí)期傳媒研究領(lǐng)域開(kāi)始復(fù)蘇，舊刊復(fù)刊，新刊創(chuàng)立，這為女性傳媒工作者的研究提供了較寬廣的發(fā)表空間，但文章大多由媒體工作者撰寫，不屬于嚴(yán)格的學(xué)術(shù)研究。

    1995年至2004年——轉(zhuǎn)型期。這一階段，跨越了兩個(gè)世紀(jì)，彼時(shí)社會(huì)主義市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體制建立，改革開(kāi)放取得深入發(fā)展。1995年第四次世界婦女大會(huì)通過(guò)的北京《行動(dòng)綱領(lǐng)》將“婦女與媒體”列為12個(gè)重點(diǎn)關(guān)切領(lǐng)域之一，引起了學(xué)術(shù)研究領(lǐng)域的關(guān)注。同年，女性傳媒工作者研究領(lǐng)域出現(xiàn)了第一個(gè)真正意義上的學(xué)術(shù)課題——《中國(guó)女新聞工作者的現(xiàn)狀和發(fā)展研究》，這標(biāo)志著女性傳媒工作者的研究從感性轉(zhuǎn)向理性，放棄口號(hào)式的呼喊，更加強(qiáng)調(diào)學(xué)術(shù)的角度和立場(chǎng)，諸多研究不再使用事實(shí)感受描述式的“方法”，而是采用社會(huì)性別的視角進(jìn)行分析。

    這一時(shí)期的研究關(guān)注女性群體的生存和發(fā)展，關(guān)注女性的不平等地位，但多數(shù)研究者認(rèn)為改變這種現(xiàn)狀的出路在于女性自身的努力，鼓勵(lì)女性傳媒工作者抓住歷史發(fā)展的機(jī)遇提升自己。

    2005年至2014年——反思期。2005年，放眼世界新聞業(yè)，女性從業(yè)者數(shù)量首次超過(guò)男性。2014年，《中國(guó)新聞業(yè)年度觀察報(bào)告2014》的數(shù)據(jù)顯示，網(wǎng)絡(luò)新聞從業(yè)者的構(gòu)成中女性過(guò)半。隨著女性數(shù)量的快速增加，“崛起”成為這一時(shí)期的主要聲音。女性傳媒工作者的相關(guān)研究隊(duì)伍不斷壯大，研究方法更加多元，研究?jī)?nèi)容也愈發(fā)具體和細(xì)膩。大量研究者認(rèn)為在傳媒行業(yè)中，女性具有獨(dú)特的性別優(yōu)勢(shì)，然而他們也發(fā)現(xiàn)，單純量的增加并未真正改變女性的地位，數(shù)量增加的背后隱藏了不顯而易見(jiàn)的問(wèn)題。因此，不少研究開(kāi)始關(guān)注女性傳媒工作者的身心健康問(wèn)題、職業(yè)發(fā)展障礙。該時(shí)期的研究，不再將女性傳媒工作者作為一個(gè)總體來(lái)考察，而更多關(guān)注不同個(gè)體層面的女性傳媒工作者面臨的具體情況。

    2015年－至今——包容期。這一時(shí)期，新媒體崛起，短視頻興起。2014年，中央全面深化改革領(lǐng)導(dǎo)小組第四次會(huì)議審議通過(guò)了《關(guān)于推動(dòng)傳統(tǒng)媒體和新興媒體融合發(fā)展的指導(dǎo)意見(jiàn)》，媒體融合上升到國(guó)家政策層面。人工智能、大數(shù)據(jù)等技術(shù)的廣泛應(yīng)用改變了信息生產(chǎn)的模式，為媒體工作者提供了廣闊的參與和表達(dá)的新空間。同期，講好中國(guó)故事、新時(shí)代文明實(shí)踐活動(dòng)、鄉(xiāng)村振興、縣級(jí)融媒體建設(shè)、踐行“四力”、凝聚“巾幗力量”等重大時(shí)代話題和任務(wù)被不斷提出。作為實(shí)踐性較強(qiáng)的領(lǐng)域，傳媒生態(tài)的變革和國(guó)家社會(huì)的發(fā)展為研究提供了豐富的實(shí)踐素材。有關(guān)基層女性傳媒工作者的研究首次出現(xiàn)，越來(lái)越多文章出現(xiàn)在非新聞傳播類的期刊上，研究者們?cè)趫?jiān)持還原女性生命體驗(yàn)的同時(shí)，強(qiáng)調(diào)兩性的并置研究，考察女性的同時(shí)也關(guān)注男性。新技術(shù)帶來(lái)傳媒生態(tài)的復(fù)雜化，研究視角向兩性并置轉(zhuǎn)換，其他學(xué)科理論資源和范式被引入，在上述多重力量的作用下，這一時(shí)期的研究呈現(xiàn)出越來(lái)越多元與跨界的包容特點(diǎn)。

    女性傳媒工作者的存在，帶來(lái)了諸如女性利益保護(hù)、男女平等意識(shí)加強(qiáng)、多元文化展現(xiàn)等方面的新鮮視角，她們的種種經(jīng)歷和思想觀念是當(dāng)代社會(huì)進(jìn)步的重要體現(xiàn)。通過(guò)對(duì)女性傳媒工作者學(xué)術(shù)研究成果的梳理，使得女性傳媒工作者在從業(yè)道路上的探索與奮進(jìn)歷程得以明晰，在引導(dǎo)公眾強(qiáng)化男女平等觀念上的促進(jìn)作用得以彰顯。同時(shí)，也有助于啟發(fā)傳媒行業(yè)從兩性平等和諧發(fā)展的視角挖掘和拓展新聞媒體的價(jià)值，更好地發(fā)揮媒體作為信息傳遞者、公民引路者的作用。